Artisan du domaine photographique depuis nombre d’années, photographe issu de l’ère argentique, j’ai lentement migré vers les solutions numériques d’impressions lorsqu’elles se sont avérées plus que satisfaisantes, voire surprenantes. Je suis, je crois, à même de faire le pont entre ces deux approches techniques de la photographie. Au fil du temps, ma collaboration avec nombre  d’artistes et photographes de la scène québécoise et étrangère, galerie d’art et musées s’est concentrée sur la production de l’objet photographique lui-même.  Je vous invite à me faire part de votre projet, il me fera plaisir de soumissionner et de participer à sa réalisation.

Artisan of the photographic domain for a number of years, photographer from the silver age, I slowly migrated to digital printing solutions when they proved more than satisfactory, even surprising. I am, I believe, able to bridge the gap between these two technical approaches to photography. Over time, my collaboration with many artists and photographers from the Quebec and foreign scene, art gallery and museums focused on the production of the photographic object itself. I invite you to tell me about your project, I will be pleased to bid and participate in its realization.

Qualité archive:

Chaque artiste veut que son travail résiste à l’épreuve du temps. Il existe de nombreux termes utilisés pour décrire la qualité d’archivage des papiers jet d’encre. Le problème est qu’il y a beaucoup de facteurs contributifs lorsqu’on considère la qualité d’archivage d’une image imprimée sur du papier beaux-arts à jet d’encre.

La première chose à considérer est le papier lui-même

Le terme sans acide a longtemps été associé à la qualité archivistique quand il s’agit de papier, mais historiquement, cette terminologie est seulement appliquée au papier de base sans aucun type de revêtement appliqué. Le matériau de base doit être fabriqué en utilisant de la fibre d’alpha-cellulose pure, de la fibre de coton pure ou une combinaison de ces deux matériaux. Cela garantira que la base de papier a un pH de 7 ou plus (sans acide).

Un papier qui contient de la lignine ne peut pas être sans acide car la lignine est un acide naturel présent dans les fibres végétales. C’est la teneur en lignine dans le papier journal qui le fait jaunir et devenir cassant avec le temps.

Pour les papiers à jet d’encre, le revêtement doit également être considéré en combinaison avec les matériaux de base. Le revêtement est appliqué à la surface de la base de papier pour s’assurer que l’encre est absorbée, juste la bonne quantité. Une fois qu’un revêtement est appliqué, la valeur du pH (acidité) du papier entier change. Le seul moyen d’y remédier est que les fabricants s’assurent que les revêtements utilisés sur leurs papiers soient aussi neutres que possible en termes d’acidité et qu’ils fournissent la valeur de pH du papier total (base et revêtement) plutôt que seulement la base.

La deuxième chose à considérer est comment l’image est imprimée

L’encre que vous imprimez a un effet sur la durée de vie d’une image, quelles que soient les propriétés d’archivage du papier. Les impressions d’art jet d’encre sont généralement produites en utilisant des encres de colorant ou de pigment, chacune d’entre elles ayant des caractéristiques différentes. Les encres à base de colorants produisent généralement une gamme de couleurs plus large que les encres à pigments, mais les couleurs se sont décolorées plus rapidement que les encres pigmentées dans les mêmes conditions.

La permanence (durée de vie) des encres à colorants s’améliore constamment, cependant, la plupart des imprimeurs recommandent l’utilisation d’encres à pigments lors de la création d’éditions d’impression d’art en jet d’encre. C’est pourquoi certaines impressions à l’encre fine (Giclée) sont également décrites comme des impressions pigmentaires d’archives.

Enfin, pensez à la façon dont l’image est stockée et affichée

Lorsque vous présentez des tirages d’art jet d’encre, il est important qu’ils soient manipulés correctement. Ceci afin de s’assurer qu’ils conservent la qualité d’archivage de la combinaison de papier et d’encre.

Les papiers peuvent absorber des produits chimiques de leur environnement. Les impressions lâches doivent être conservées à plat et intercalées avec du papier de soie sans acide. Si les tirages sont stockés dans des tiroirs en bois, tapissez les tiroirs avec des matériaux sans acide: si le tiroir en bois contient de la lignine, cela affectera vos tirages. Lorsque vous montez des impressions prêtes à être encadrées, assurez-vous que les bandes, les colles et les plaques de montage utilisées ne contiennent pas d’acide.

La lumière peut être dangereuse pour les impressions jet d’encre et les rendre plus pâles que prévu. Si possible, ne suspendez pas les impressions à la lumière directe du soleil et utilisez du verre qui a des propriétés anti-UV. La température et l’humidité peuvent également ruiner une impression parfaite. Les conditions idéales pour les impressions d’art jet d’encre sont une température constante entre 15ºC et 20ºC avec un taux d’humidité relative de 40-60%. Les fluctuations de température peuvent entraîner une détérioration plus rapide de l’impression que prévu et des niveaux d’humidité élevés poussent les moisissures à se développer et peuvent provoquer la formation de coques de la surface du papier.

Les azurants optiques sont souvent utilisés pour blanchir le papier, mais saviez-vous qu'ils se détériorent plus rapidement avec le temps et font jaunir le papier à long terme? Pour offrir la meilleure stabilité dans le temps, nous n’ajoutons pas d’OBA à nos papiers de chiffon 100% coton Canson Infinity, car le coton est déjà le meilleur composant pour la stabilité!

Optical brighteners (OBAs) are often used to make the paper whiter, but did you know that they deteriorate faster over time and make the paper become yellow in the long run? To offer the best stability over time, we do not add OBAs into any of our Canson Infinity 100% cotton rag papers as cotton is already the best component for stability!

(Source: Papier Canson)